martes, abril 23

Reseña de «Oppenheimer»: Un hombre para nuestro tiempo

El virtuosismo de la película es evidente en cada fotograma, pero es un virtuosismo sin autoglorificación. Los grandes temas pueden convertir incluso a los cineastas bien intencionados en fanfarrones, hasta el punto de eclipsar la historia que buscan para hacer justicia. Nolan evita esta trampa colocando insistentemente a Oppenheimer en un contexto más amplio, especialmente con las partes en blanco y negro. Una sección gira en torno a una audiencia de autorización de seguridad por motivos políticos en 1954, una caza de brujas que dañó su reputación; el segundo sigue a la confirmación en 1959 de Lewis Strauss (un Downey fascinante y casi irreconocible), un ex presidente de la Comisión de Energía Atómica de los Estados Unidos que fue nominado para un puesto en el gabinete.

Nolan integra estas secciones en blanco y negro con las de color, utilizando escenas de la audiencia y la confirmación -el papel de Strauss en la audiencia y su relación con Oppenheimer afectaron directamente el resultado de la confirmación- para crear una síntesis dialéctica. Uno de los ejemplos más efectivos de este enfoque ilustra cómo Oppenheimer y otros científicos judíos del proyecto, algunos de los cuales eran refugiados de la Alemania nazi, vieron su trabajo en términos existenciales. Pourtant, le génie d’Oppenheimer, ses références, sa réputation internationale et ses services en temps de guerre au gouvernement des États-Unis ne peuvent le sauver du jeu politique, de la vanité des hommes mesquins et de l’antisémitisme nu de la peur Rojo.

Estas secuencias en blanco y negro definen el último tercio de «Oppenheimer». Pueden parecer demasiado largos y, a veces, en esta parte de la película, se siente como si Nolan se dejara llevar demasiado por las pruebas por las que ha pasado el físico más famoso de Estados Unidos. En cambio, es aquí donde las complejidades de la película y todos sus muchos fragmentos finalmente convergen cuando Nolan da los toques finales a su interpretación de un hombre que contribuyó a una era de descubrimiento científico transformador, que personificó la intersección de la ciencia y la política. incluso en su papel de hombre del saco comunista, que se transformó por su papel en la creación de armas de destrucción masiva y poco después hizo sonar la alarma sobre los peligros de la guerra nuclear.

François Truffaut escribió una vez que «las películas de guerra, incluso las pacifistas, incluso las mejores, voluntariamente o no, glorifican la guerra y de alguna manera la hacen atractiva». Creo que eso explica por qué Nolan se niega a mostrar el bombardeo de Hiroshima y Nagasaki, eventos que definen el mundo y que terminan asesinado sobre 100.000 a más de 200.000 almas. Sin embargo, ves a Oppenheimer mirando fijamente la primera bomba de prueba, y críticamente también escuchas las famosas palabras que pronunció en su mente mientras el hongo se elevaba: «Ahora me he convertido en la muerte, el destructor de mundos». Como te recuerda Nolan, el mundo pasó rápidamente de los horrores de la guerra a los bombardeos. Ahora también nosotros nos hemos convertido en muerte, destructores de mundos.


Oppenheimer
Clasificación R por imágenes perturbadoras, lenguaje y comportamiento de adultos. Tiempo de funcionamiento: 3 horas. En los cines.